Evolution Von Hintergrundmustern

• Rohdiamanten
• Gitter einer Mode
• Ode an ein Spalier

Das Trellis ist wohl der wichtigste Baustein des Tapeten Designs. Wie einfach ist das? Berücksichtigen Sie, dass die Verkehrsmuster in der Innenstadt von Boston den ehemaligen Kuhpfaden folgen, während sich die in Chicago aus einem Raster entwickelten. Trellis Tapeten vereinen beide Arten von Verkehrsmustern mit Pflanzen und Blumen, die über eine stationäre, symmetrische Basis wandern. Das Endergebnis vereint Action und Ruhe, das Yin-Yang der westlichen Tapetendekoration.

Die Tapetengeschichte ist voll von Gittern und den damit verbundenen Formen: Diamanten, Gitter, Windeln und Quadrate, die alle immer wieder Tapetenmuster verwenden, wobei einige Hersteller Reproduktionen von Vintage-Mustern aus dem 18., 19. und frühen 20. Jahrhundert anbieten. Bevor Sie jedoch aus den vielen verfügbaren Reproduktionen wählen, hilft es zu wissen, wie sich Tapetenmuster im Laufe der Zeit entwickelt haben.

Rohdiamanten

Bis 1650 wurde gemustertes Papier vorwiegend zum Kaschieren von Schachteln und Koffern verwendet, und die meisten Designs waren daher eher kastenförmig. Selbst aufwendige Entwürfe wurden durch die Blattgröße eingeschränkt, die selten größer als 22 x 22 war. In den Jahren vor etwa 1700 wurden jedoch frische Designs durch eine neue Technik gefördert: das Zusammenfügen der Blätter bis zum Ende der Fabrik Erstellen Sie einen langen Streifen. Das verbundene Blatt förderte Innovation. Da mehr Platz zur Verfügung stand, konnten Designer Motive innerhalb des Bogens auf neue Art und Weise arrangieren und dabei oft Rauten formen. Diese Motive wurden normalerweise an der Kante des Papiers geteilt und auf aufeinanderfolgenden Blättern Seite an Seite verbunden, was zu einer geraden Übereinstimmung führte. Eine weitere Entwicklung war das Dropmatch, bei dem wechselnde Blätter um die halbe Distanz des Designs fallen gelassen wurden. Diese Platzierung erzeugte einen virtuellen Diamanten, der aus der Tape-Hanging-Technik resultierte, nicht aus dem Motiv selbst. Jedes Design, wenn man es aus der Entfernung betrachtet, würde die Rautenform annehmen, die interessanter als ein Quadrat und doch genauso symmetrisch war.

Das Drop-Match war ein wichtiges neues Werkzeug, besonders für große, formale Muster. Herden (Muster, die gewebte Stoffe nachahmen) und Arabesken (elegante, neoklassische Designs) teilten das gleiche Problem - sie konnten tödlich langweilig aussehen, wenn sie quer durch den Raum gehängt wurden. Die Drop-Match löste dieses Problem durch die Einführung von Vielfalt.

Amerikanische Papiertapler kopierten regelmäßig fremde Tapetenmuster, wobei sie die gleiche Herstellungstechnik verwendeten, indem sie Motive in Holzblöcke schnitten, sie in Tinte tauchten und das Papier mit den Blöcken stempelten. Bald stellten sie jedoch fest, dass das Darstellen natürlicher Formen, insbesondere des menschlichen Gesichts, einen höheren Grad an Blockschnitzerei erforderte, als dies ohne weiteres möglich war. Stattdessen konzentrierten sich die einheimischen Produzenten auf die Hintergründe und brachten zwischen 1810 und 1840 eine Vielzahl von lebhaften Mosaik-Designs in allen Größen hervor. Diese Eigenentwicklungen füllten die Nachfrage nach billigen, bunten Hintergründen. Viele von ihnen sind immer noch in den Volkskunstbildern von Jacob Maentel und Henry Walton zu sehen.

Die einfache Diamantform wurde dabei viel mehr als nur ein Rahmenwerk, weil sie Blätter, Schnörkel, Nadelstreifen, Schatten und Schatten zu sprießen begann. All diese Dekoration hatte den Effekt, den Hintergrund hervorzuheben.

Gitter einer Mode

Windeln, die Materialien von Mauerwerk bis zu Textilien schmücken, sind ein Muster aus wiederholten Motiven, die oft auf Dados und gelegentlich entlang von Rändern verwendet wurden, wo sie die Kanten schön ausfüllten. Die Muster waren ursprünglich klein - nur Textur oder Verzierungen auf einem Gitter. Wenn Windeln als Hintergrund für Tapeten verwendet wurden, splitterten häufig Punkte oder andere kleine Muster die Schnittpunkte. Ein Teil des Erfolges der stattlichen Flockmuster aus dem frühen 18. Jahrhundert war auf die reiche Verzierung dieser Windelhintergründe zurückzuführen.

Später fanden größere Windelmuster aus mittelalterlichen, elisabethanischen oder gotischen Formen ihren Weg in Tapeten. Aber ob groß oder klein, Windeln blieben statisch, während ein Gittermuster Bewegung und Wachstum vermittelte. Wie das eiserne Gitter an Gefängnistüren und -fenstern konnten die Windelformen drückend wirken, und obwohl ihnen die Dynamik der floralen und blättrigen Motive, die man in Spalierpapier sieht, fehlten, haben sie einen abstrakten Reiz. Viele Tastemacher des 19. Jahrhunderts lobten die schlichte dekorative Qualität von Windelformen, denn bei ihrer Verwendung blieb die tapezierte Wand eine flache, zweidimensionale Oberfläche. Ein einflussreicher Gestalter, der diese Idee umzusetzen wusste, war Christopher Dresser, der sich in den 1860er und 1870er Jahren für Kunst botanik - eine stilisierte künstliche Kunstform mit Botanik als Grundlage - einsetzte. Er plädierte dafür, florale Motive mit raffinierten Tönungen und Windelhintergründen für einen künstlerischeren Ansatz zu ergänzen.

Ode an ein Spalier

Für diejenigen, die illusionistische, dreidimensionale Effekte bewunderten, gab es das Gitter, das wie ein Gitter aussah. Die klassischen Spaliermuster, die Bilder von Dornen mit ihren nachziehenden Reben und Blüten hervorriefen, waren darauf ausgerichtet, die Natur nach draußen zu bringen, vorausgesetzt, dass bestimmte Regeln zutreffen. Zum Beispiel riet House and House Furnishings, ein britisches Dekorationsbuch aus dem Jahre 1841, davon ab, ein Muster mit gekreuzten Linien zu verwenden, um Quadrate für einen Raum mit niedriger Decke zu bilden, sah aber bei schrägen oder diagonalen Linien anders aus: A Das Gittermuster aus Diamant mit einer schlanken Pflanze, die darüber kriecht, sieht in einem kleinen Sommersalon gut aus. Wenn ein diagonales Design keine Pflanzen oder Blüten hatte, wurde das Gittergitter oft so bearbeitet, dass es einem Gitter ähnelte.

Du musst kein romantischer Dichter sein, um zu bemerken, dass Gitter und Blumen eine perfekte Kombination waren, aber einige taten es. Thomas Jefferson Hogg, ein Freund von Percy Shelley und sein erster Biograph, schilderte, was passierte, als das Paar in London auf Wohnungsjagd ging und in einer der Wohnungen Gittertapeten entdeckte, was zu dieser Zeit relativ ungewöhnlich war. Es gab Spaliere, Weinblätter, mit ihren Ranken und riesigen Traubenbündeln, grün und violett, schrieb Hogg und erklärte, dass Shelley alles entzückend fand. Er ging dicht an die Wand und berührte sie. Dann sagte Shelley zu Hogg: Wir müssen hier bleiben; für immer bleiben.

So stark war die Anziehungskraft für Papierrosen unter romantischen Dichtern, die James Leigh Hunt darauf bestand, mit ihnen zu dekorieren, obwohl er zu dieser Zeit eine zweijährige Haftstrafe verbüßte, weil er den Prinzregenten einen fetten Adonis genannt hatte. Dennoch war Hunt in der Lage, seine Wärter zu bestechen oder zu bezaubern, damit er mehrere Räume in der Krankenstation des Gefängnisses besetzen und dekorieren konnte. Ich tapezierte die Wände mit einem Spalier aus Rosen, schrieb Hunt. Ich hatte die Decke mit Wolken und Himmel gefärbt; die vergitterten Fenster, die ich mit Jalousien abschirmte. Charles Lamb erklärte, dass es keinen anderen Raum gab, außer in einem Märchen.

Trellises waren in England im frühen 19. Jahrhundert vielleicht etwas selten, aber um die Mitte des Jahrhunderts hatte sich das geändert. In einem Artikel für das Country Life Magazin aus dem Jahr 1988 berichtete die britische Autorin Pauline Flick, dass viele Tapetenregistrierungen zwischen 1842 und 1883 aus Diamanten bestanden, die von den von Owen Jones empfohlenen sauberen Windelmustern bis zu Efeupflanzen reichten, die kreuz und quer durch hölzerne Stangen kletterten. Natürlich haben die Designer der Jahrhundertmitte neue Variationen für ihr Lieblingsthema entworfen. Die Designer, schrieb Flick, produzierten Spaliere mit Jasmin und Geißblatt, Rosenknospenbündel mit sich kreuzenden Bändern, formale Vierpassmotive wie die Glasscheiben eines Buntglasfensters und zahllose andere.

Wie in der Tapetenwelt üblich, galt eine gute Idee erst dann als perfektioniert, wenn sie in den Boden gerannt war. Hersteller überfluteten den Markt mit mehrfarbigen floralen Mustern, die meisten auf Basis von Diamantmodulen. Während der Entwurfskriege, die die zweite Hälfte des Jahrhunderts füllten, verachteten Kritiker häufig das gemütliche, vorhersehbare, Blumengitter und seine verwandten Formen. In House Art, einem 1893 von Candace Wheeler herausgegebenen Buch, beklagte sich ein Theoretiker über die Trostlosigkeit eines englischen Schlafzimmers mit seiner 40- oder 50-jährigen Tapete, auf der große, sich anstarrende Bündel von schlecht geformten Blumen in allen erdenklichen Farbtönen gestrichen sind. Der Autor war darüber bestürzt, dass die gleichen Tapeten in jeder amerikanischen Stadt gekauft werden konnten und nur allzu oft in den Schlafzimmern und Wohnzimmern von Familien aus der Mittelschicht auftauchten. Die Vereinigten Staaten, nach diesem Autor, haben Designgleichheit mit England vielleicht erreicht, aber es war nur für schlechtes Design.

Trellises schmückten die Wände in beiden Ländern weiterhin als kühne Rahmen oder subtilere William Morris-Drucke, von denen die meisten das Ideal von Trellis-ähnlich erreicht, ohne tatsächlich das Gitter zu zeigen. Eine Ausnahme war die erste Tapete, die Morris entwarf, die eines ungewöhnlichen quadratischen Gitters. Morris schuf Trellis im Jahre 1862, ein Muster, das von seinem Garten im Roten Haus inspiriert wurde, der auf einem mittelalterlichen Plan mit quadratischen Blumenbeeten organisiert wurde, die von mit Rosen bedeckten Flechtwerkgittern eingeschlossen wurden. Das Muster kombiniert die Einfachheit der floralen Elemente aus mittelalterlichen Holzschnitten, sorgfältig gerenderten Vögeln (gezeichnet von seinem Architektenfreund Phillip Webb) und einer einzigartigen, wellenförmigen Perspektive. Blumen und Reben wurden sowohl im Hintergrund als auch im Vordergrund dargestellt, wobei sie sich mit dem Gitter vermischten.

Das Muster blieb ein persönlicher Favorit für Morris, und er wählte es für sein Schlafzimmer in Kelmscott House, seinem Londoner Haus für die letzten 18 Jahre seines Lebens. Es muss seinen Kriterien für Tapetengestaltung entsprochen haben, von denen er glaubte, dass sie die Konstruktion von Mustern so verschleiern sollten, dass die Leute die Wiederholungen nicht zählen konnten, während es ihnen gelang, ihre Neugier zu stillen, um sie aufzuspüren.

Robert M. Kellyist der Geschäftsführer von WRN Associates in Lee, Massachusetts.

FAQ - 💬

❓ Was ist eine Hintergrundmusik?

👉 Hintergrundmusik ist unaufdringliche Musik, die für ihre Hörer normalerweise im Hintergrund der Aufmerksamkeit bleibt.

❓ Wie finde ich weitere Hintergrundbilder?

👉 Um weitere Hintergrundbilder zu finden, kannst du Pexels durchsuchen, dir unsere schönsten Blumenbilder ansehen oder unten auf den Button klicken, um noch mehr Wallpaper zu entdecken. Dort findest du garantiert das perfekte Bild und wir fügen täglich neue Bilder hinzu.

❓ Was ist der Unterschied zwischen Evolution und Fossil?

👉 Evolution: bezeichnet jeden Wachstumsprozess, jede Änderung oder Entwicklung über die Zeit hinweg. Fossil: die harten Überbleibsel oder Abdrücke von einem Organismus der in einem vergangenen geologischen Zeitalter lebte. Der Schnabel dieses Kolibris ist mit Pollen bedeckt; einige davon wird er bei seinem nächsten Blütenbesuch hinterlassen.

❓ Was ist der funktionale Aspekt von Hintergrundmusik?

👉 Der funktionale Aspekt von Hintergrundmusik besteht in der gezielten Veränderung der akustischen Verhältnisse am jeweiligen Einsatzort. Hintergrundmusik dient z. B. der Überlagerung störender Umgebungsgeräusche oder der Vermeidung einer unerwünschten, als bedrückend empfundenen Stille.

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Autor Des Artikels: Alexander Schulz. Unabhängiger Konstrukteur und technischer Experte. Arbeitserfahrung in der Baubranche seit 1980. Fachkompetenz in den Richtungen: Bau, Architektur, Design, Hausbau.

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